“HARMONI MUNDI.” PARTE 4.
La Armonía de las Esferas.
Los seguidores de Pitágoras (hacia 590 a, C.) eran llamados acusmáticos porque escuchaban las conferencias de su maestro mientras él permanecía oculto tras una cortina. Quizá con esto se pretendía ayudarlos a encontrarse con sus palabras y no en ademanes que pudieran distraer la atención. Pitágoras estimaba que debía de haber una razón divina detrás de nuestra tendencia a encontrar algunas armonías e intervalos de notas concretas más agradables al oido que otras. Señaló que había congruencia con las matemáticas detrás de esas notas; fenómenos que observó por primera vez al pasar por delante de un taller de forja y reparar en que el sonido metálico de los diferentesmartillos encajaba en intervalos musicales. ¿Por que? Era la relación entre el diferente peso de los martillos: del sonido de un martillo de cinco kilos al de uno de dos kilos y medio había una octava de diferencia. De manera similar, una cuerda detenida a tres cuartos de su longitud produce una nota de un cuarto por encima de la octava, que es el sonido del largo del total de la cuerda. Esta cuarta armonía es extremadamente común y nos resulta agradable. Si la parada ocurre a dos tercios del largo total de la cuerda, entonces la nota es una quinta justa, y en la mitad de la longitud producirá exactamente una nota exactamente octava de la original y más alta que el largo total de la cuerda. No hace falta decir que todo esto es un misterioso, tétrico incluso. ¿Por qué es así?
Pitágoras estimaba que debía de haber una razón divina detrás de nuestra tendencia a encontrar algunas armonías e intervalos de notas concretas más agradables al oido que otras.
Pitágoras suponía que los dioses suelen preferir números pequeños como los de tales fracciones, porque la simplicidad es siempre mas profundamente elegante. Pitágoras era algo así como un obseso de los números, de manera que el hecho de que hubiesen bases matemáticas para las más comunes armonías musicales le resultaba excitante. Era como descifrar una clave del universo. Pitágoras identificó tres clases de música: la instrumental, la humana y la celestial. La música tocada con instrumentos por mortales era considerada un pálido eco de la música celestial «original», idea que parece presagiar la metáfora de las sombras en la caverna de Platón. La música celestial, la que tratamos de imitar —de donde emanan las armonías divinas—, existe realmente, dijo Pitágoras, y esta música tiene su origen en las esferas que «sostienen» los planetas. Él creía que los planetas estaban sujetos a esferas de cristal giratorias (¿cómo, si no, cómo iban a mantenerse allí arriba?) y que cada planeta, junto con su esfera de cristal, producía su propia y singular nota al silbar a través del éter cósmico. De ahi la Armonía de las esferas. Las distancias entre las esferas (y sus planetas) se basaban, por supuesto, en una serie de relaciones que seguían esas mismas proporciones « armónicas» y matemáticas, o en combinaciones relativamente simples de ellas.
Continuará …
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Biografia:
David Byrne (nacido el 14 de mayo de 1952) es un músico estadounidense nacido en Escocia, miembro fundador, principal compositor y cantante y guitarrista de la banda estadounidense Talking Heads, entre 1975 y 1991. Byrne es Un multi-instrumentista y es conocido por su voz distintiva.
Libros: •Arboretum, (2006)
- Bicycle Diaries (2009) … y:
- How Music Works (2012) entre otros.
Joseph Jordania. Es un etnomusicólogo australiano-georgiano y musicólogo y profesor evolutivo.
Nació el 12 de febrero de 1954 (63 años), Tbilisi, Georgia
Residencia: Melbourne, Australia
Libros: ¿Quién hizo la primera pregunta?: Los orígenes del canto coral humano, la inteligencia, el lenguaje y el habla
Educación: Conservatorio Estatal de Tbilisi, Universidad Estatal de Tbilisi, Universidad de Melbourne
Campos: Etnomusicología, Musicología evolutiva, Psicología evolutiva, Patología del habla y del lenguaje.
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