“HARMONI MUNDI.” PARTE 3.
David continúa diciendo:
¿El cantante chillaba o susurraba? ¿Cantaba con voz de pecho o gañía con voz nasal? El musicólogo Peter van der Merwe supone que los cantantes mesopotámicos cantaban con emoción intensa, pero dirigida hacia el interior, un poco como los músicos asirios contemporáneos. Cantan como si se escucharan a sí mismos. En un gesto que expresa intensidad e implica comunicación con sus sentimientos, como si la canción fuera un mensaje profundamente íntimo, y no una simple manifestación del ego de la persona que canta. Lo que de esto se desprende es que el cantante no es tanto un ejecutante como un medio, un vehículo. Hay una conexión bastante directa entre esta clase de canto y la vocalización del flamenco contemporáneo. Las cosas no han cambiado mucho.
Los bebés pueden también pueden oír lo que llamamos «tonos relacionales», lo cual quiere decir que puedes cantarle «Cumpleaños Feliz» a un bebe empezando con la nota que quieras, y si el niño conoce la canción hay muchas posibilidades de que la reconozca igualmente.
En China hay flautas de hace nueve mil años que pueden tocar escalas muy similares a las de Mesopotamia, lo cual suscita la cuestión: ¿Hemos desarrollado un «oído» neurológico predispuesto a apreciar los sonidos estructurados para lo que la humanidad llama música? Incluso los bebés prefieren las harmonías que nos parecen consonantes y son capaces de distinguir diferentes escalas. Los bebés pueden también pueden oír lo que llamamos «tonos relacionales», lo cual quiere decir que puedes cantarle «Cumpleaños Feliz» a un bebe empezando con la nota que quieras, y si el niño conoce la canción hay muchas posibilidades de que la reconozca igualmente. Quizá esto no suene demasiado especial, pero es en realidad bastante difícil, porque las notas absolutas cambiarían completamente si el cantante empieza en una clave diferente. La tercera nota de la melodía ya no sera la, por ejemplo, pero lo que percibimos y reconocemos como melodía será igual. Las maquinas aun son incapaces de esto: solo pueden comparar melodías a partir de una referencia absoluta. Para las máquinas de hoy en día, una canción que empieza en clave de do a una que empieza en si, aunque la melodía sea idéntica. hemos desarrollado muchas habilidades sumamente especializadas —físicas y neurológicas— que aparecen relacionadas con la creación de música. Es algo que debe de tener importancia en el hecho de ser Homo Sapiens, y, a pesar de las diferencias culturales, compartimos formas y estructuras musicales parecidas. Nos hemos preguntado por qué tenemos esta especial relación desde hace tanto, tanto tiempo. ¿Qué clase de inconmensurables patrones en el universo nos hacen gravitar hacia relaciones y formas determinadas?
Continuará …
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Biografia:
Peter van der Merwe nació en Ciudad del Cabo, Sudáfrica. Es musicólogo, autor y bibliotecario en la biblioteca de la Sociedad Natal. Ha escrito varios libros sobre la historia de la música clásica moderna. Estudió en el Colegio de Música de la Universidad de Ciudad del Cabo. También trabaja como catalogador en la biblioteca municipal de Pietermaritzburg.
Bibliografía:
(1989). Orígenes del estilo popular: los antecedentes del siglo XX.
(2005) Raíces del clásico: los orígenes populares de la música occidental
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