“Como sentado en un trono real, el Sol gobierna la familia de planetas que giran alrededor suyo.”~ Nicolás Copérnico (1473-1543).
“HARMONI MUNDI.” PARTE 8.
La Armonía de las Esferas.
Ésta es la teoría de Murch sobre cómo recuperó Copérnico la idea de Aristarco. Tras completar sus estudios, Copérnico visitó Roma, donde con toda probabilidad fue a ver el domo del Panteón, una de las maravillas de su tiempo, Copérnico ató cabos y presintió que allí, en aquella obra arquitectónica, estaba encriptado el orden secreto del sistema solar. Suena muy a El código de Da Vinci, pero les pido que continúen leyendo.
Sistema heliocéntrico de Copérnico simplificado.
A la derecha, el sistema heliocéntrico de Copérnico, debajo de el hay una suposición hecha por Murch, que coloca el sistema solar de Copérnico sobre los círculos concéntricos del domo del Panteón.
En el sistema heliocéntrico, las proporciones (las distancias entre órbitas planetarias) aún no son absolutamente «correctas» , por lo que no tenemos una armonía celestial perfecta.
En la década de 1760, John Daniel Titus, director del observatorio de Berlin, publicó un trabajo que contenía lo que luego se conoció como la ley de Bode. Proponía algunas formulas y constantes matemáticas que, según Titus, no solo describían donde tenían relación la órbita de los planetas del Sol, sino que predecían donde se descubrirían nuevos planetas; y, por tanto, dónde debería estar la siguiente «armonía». Indicios de la
tabla periódica! De una manera muy similar se pueden conjeturar sobretodos musicales.
Como pueden ver en el diagrama de la siguiente pagina. Todo encajaba hasta que se descubrió Neptuno, que no se ajustaba al patron. En 1846 la ley de Bode fue así abruptamente abandonada y relegada al apartado de ciencia fallida. Murch afirmaba: así que parecía más lógico (para mi) abandonar la unidad astronómica y concentrarse solo en las proporciones. Al hacer esto, la formula se hace más simple: no tiene que hacer dos cosas al mismo tiempo. Esta nueva formula no es sólo mas simple, sino que pierde su «geocentricismo». Así puedes aplicarla a otros sistemas orbitales -los diminutos «sistemas solares» de las lunas alrededor de Jupiter, Saturno, Urano y Neptuno, por ejemplo – y aparece el mismo conjunto de proporciones!
Descubrimiento de Neptuno.
Subyacente a todas las órbitas de esas lunas y de esos planetas hay un modelo de proporciones, como las proporciones musicales que subyacente en un teclado. De la misma forma que en muchos instrumentos están restringidos a tocar ciertas proporciones musicales, lo mismo parece ocurrir con la disposición de estas lunas.
Continuará …
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Biografia:
Walter Scott Murch. Es un editor de cine y diseñador de sonido estadounidense. Con una carrera que se remonta a 1969, incluyendo el trabajo en Apocalypse Now, El Padrino I, II y III, American Graffiti, The Conversation, … etc.
Fecha de Nacimiento: 12 de julio de 1943 (edad: 74), Nueva York, NY
Cónyuge: Aggie Murch (1965)
Libros: En un abrir y cerrar de ojos, etc.
Premios: Premio de la Academia a la Mejor Edición de Cine, etc.
Sus niños: Connie Angland, Beatriz Murch, Walter Slater Murch, Carrie Angland.
Walter Murch ha estado editando sonido en Hollywood desde que empezó en la película de Francis Ford Coppola The Rain People (1969). Editó el sonido en American Graffiti (1973) y The Godfather: Part II (1974), ganó su primera nominación al Oscar por The Conversation (1974), ganó su primer Oscar por Apocalypse Now (1979) y ganó un doble Oscar sin precedentes Mejor Sonido y Mejor Montaje de Cine por su trabajo en The English Patient (1996). Recientemente ayudó a reconstruir Touch of Evil (1958) de las notas originales de Orson Welles, y editó The Talented Mr. Ripley (1999). El Sr. Murch fue, junto con George Lucas y Francis Ford Coppola, miembro fundador del cine del norte de California. El Sr. Murch ha dirigido -Return to Oz (1985)- y anhela hacerlo de nuevo. Como editor y hombre de sonido es uno de los pocos maestros universalmente reconocidos en su campo. Por su trabajo en la película “Apocalypse Now (1979)”, Walter acuñó el término “diseñador de sonido”, y junto con colegas como Ben Burtt, ayudó a elevar el arte y el impacto del sonido de la película a un nuevo nivel.
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